Tabella del capotasto: quale tasto dà quale tonalità?

Che cosa fa il capotasto

Ogni tasto della chitarra è un semitono. Metti il capotasto al 2° tasto e tutte le corde salgono di due semitoni; la corda grave a vuoto suona fa♯ invece di mi. Le dita magari fanno ancora una forma di sol, ma l'accordo che la sala sente è la.

Il vantaggio è questo: suoni in tonalità scomode senza perdere la risonanza delle corde vuote. Un brano in si bemolle suona soffocato tutto a barré; metti il capotasto al 3° tasto, suona forme di sol e la chitarra si apre.

La tabella tasto–tonalità

Questa tabella risponde a una domanda sola: per suonare nella tonalità che ti serve con le forme che già conosci, a quale tasto va il capotasto? Trova la tonalità di arrivo nella riga e leggi la colonna della forma che stai facendo.

Un esempio: il brano è in si bemolle e vuoi usare forme di sol. Riga B♭, colonna G — capotasto 3. Se preferisci le forme di la, capotasto 1 fa lo stesso lavoro.

Per calcolarlo da solo la regola è una riga: il tasto del capotasto è il numero di semitoni tra la tonalità della forma e quella di arrivo. Per suonare si bemolle con forme di sol conta G → G♯ (1) → A (2) → B♭ (3). Capotasto 3.

Capotasto e trasposizione sono lavori diversi

Entrambi cambiano la tonalità che si sente, ma lavorano su livelli diversi e non si sostituiscono a vicenda.

Da qui la divisione dei compiti: la tonalità è della band — si suona quella che va bene alla voce. Il capotasto è personale: è il tuo modo di arrivarci. Il bassista non lo usa e alla tastiera non c'è un equivalente, eppure siete tutti e tre nella stessa tonalità. La guida alla trasposizione spiega nel dettaglio come si spostano le tonalità.

In pratica: scrivi la tonalità sulla scaletta, non il tasto del capotasto. Le posizioni cambiano da chitarrista a chitarrista; la tonalità no.

Due chitarre, due capotasti diversi

L'uso più bello del capotasto non è trovare una tonalità, è creare tessitura. Quando due chitarre suonano la stessa tonalità da posizioni diverse, i rivolti cambiano e l'arrangiamento si allarga da solo.

• Un brano in re: la prima chitarra fa forme di re a vuoto, la seconda mette il capotasto al 2 e fa forme di do. Stessi accordi, colori diversi.
• In sol: una suona un sol aperto, l'altra capotasto al 5 con forme di re. La chitarra più acuta aggiunge uno strato brillante.
• In studio funziona uguale. Registrare due volte la stessa parte da due posizioni dà un suono molto più ampio di una chitarra sola.

Curare i dettagli

• Mettilo subito dietro al tastino — dal lato della paletta e vicino, mai sopra. Un capotasto troppo arretrato frigge.
• Non stringere troppo. Una pressione eccessiva tira le corde e alza l'intonazione: controlla l'accordatura a capotasto montato.
• Accorda dopo aver messo il capotasto, non prima. Al contrario lo sentirai calare a metà brano.
• I tasti alti cambiano il tocco. Sopra il 7° i bending si irrigidiscono e l'intonazione inizia a scappare.
• Il capotasto a molla è veloce, quello a vite è preciso. Se cambi posizione tra un brano e l'altro, la molla fa guadagnare tempo davvero.

Se due brani consecutivi chiedono posizioni diverse, metti in mezzo una presentazione o l'intro di un altro strumento. Montare il capotasto e controllare l'accordatura sono quindici secondi, e dal palco quel silenzio suona lungo.

Errori comuni

• Scrivere sulla scaletta il tasto del capotasto invece della tonalità. Il resto della band con quel numero non ci fa nulla: serve la tonalità.
• Credere che il capotasto cambi il nome degli accordi. Se fai una forma di sol dirai «sol» mentre la band sente si bemolle — dichiara la tonalità che suona davvero.
• Dimenticare di riaccordare con il capotasto montato. È il problema di accordatura più comune sul palco.
• Voler risolvere tutto col capotasto. Sopra il quinto tasto la chitarra si assottiglia e le parti ritmiche perdono peso; in certe tonalità il barré è semplicemente la risposta migliore.