Tabla de capo: ¿qué traste da qué tono?

Qué hace la cejilla

Cada traste de la guitarra es un semitono. Pon la cejilla en el 2.º traste y todas las cuerdas suben dos semitonos; la sexta al aire ya no suena mi, sino fa♯. Puede que tus dedos sigan haciendo una forma de sol, pero el acorde que oye la sala es la.

La ventaja es esta: tocas en tonos incómodos sin perder el brillo de las cuerdas al aire. Una canción en si bemol suena apagada a base de cejillas de dedo; pon la capo en el 3.er traste, toca formas de sol y la guitarra se abre.

La tabla traste–tono

Esta tabla responde a una pregunta: para tocar en el tono que necesitas con las formas que ya sabes, ¿en qué traste va la cejilla? Busca el tono de destino en la fila y lee la columna de la forma que estás pisando.

Un ejemplo: la canción está en si bemol y quieres usar formas de sol. Fila B♭, columna G — capo 3. Si prefieres formas de la, capo 1 hace el mismo trabajo.

Para calcularlo tú mismo, la regla es una línea: el traste de la cejilla es el número de semitonos entre el tono de la forma y el tono de destino. Para tocar si bemol con formas de sol, cuenta G → G♯ (1) → A (2) → B♭ (3). Capo 3.

Cejilla y transporte son trabajos distintos

Las dos cosas cambian el tono que se oye, pero trabajan en capas diferentes y no se sustituyen.

De ahí sale el reparto: el tono es del grupo — se toca lo que le va a la voz. La cejilla es personal; es tu manera de llegar a ese tono. El bajo no la usa y el teclado no tiene equivalente, y aun así los tres estáis en el mismo tono. La guía de transporte explica el cambio de tono en detalle.

En la práctica: escribe el tono en el setlist, no el traste de la cejilla. Las posiciones de cejilla cambian de un guitarrista a otro; el tono no.

Dos guitarras, dos cejillas distintas

El mejor uso de la cejilla no es encontrar un tono, es crear textura. Cuando dos guitarristas tocan el mismo tono desde posiciones de cejilla distintas, las disposiciones de los acordes cambian y el arreglo se ensancha solo.

• Una canción en re: la primera guitarra toca formas de re al aire, la segunda pone capo en 2 y toca formas de do. Mismos acordes, colores distintos.
• En sol: una toca sol abierto y la otra capo en 5 con formas de re. La guitarra más aguda añade una capa brillante encima.
• En estudio funciona igual. Grabar la misma parte dos veces desde dos posiciones de cejilla da un sonido mucho más ancho que una sola guitarra.

Cuidar los detalles

• Colócala justo detrás del traste, del lado del clavijero y cerca, nunca encima. Una cejilla demasiado atrás produce cerdeo.
• No la aprietes de más. El exceso de presión estira las cuerdas y sube la afinación: comprueba la afinación con la cejilla puesta.
• Afina después de poner la cejilla, no antes. Al revés, la oirás bajar a mitad de la canción.
• Los trastes altos cambian el tacto. Por encima del 7.º los bends se endurecen y la entonación empieza a irse.
• La cejilla de muelle es rápida; la de tornillo, precisa. Si cambias de posición entre canciones, la de muelle gana tiempo de verdad.

Si dos canciones seguidas piden posiciones de cejilla distintas, mete entre ellas una intervención hablada o la intro de otro instrumento. Poner la cejilla y comprobar la afinación son quince segundos, y ese silencio suena largo desde el escenario.

Errores frecuentes

• Escribir el traste de la cejilla en el setlist en vez del tono. El resto del grupo no puede usar ese número: necesitan el tono.
• Creer que la cejilla cambia el nombre de los acordes. Si estás pisando una forma de sol dirás «sol» mientras el grupo oye si bemol — di el tono que suena.
• Olvidar reafinar con la cejilla puesta. Es el problema de afinación más común del escenario.
• Resolverlo todo con la cejilla. Por encima del quinto traste la guitarra adelgaza y las partes rítmicas pierden cuerpo; en algunos tonos la cejilla de dedo es sencillamente la mejor respuesta.